Opera im 21. Jahrhundert wurde von neuen Künstlern und musikalischen Sprachen radikalisiert und nicht ganz vorbereitet, aber nichts vorbereitet mich für den fieberten Traum von ... (iphigenia), eine neue Arbeit, die auf Euripides-Geschichte von wahrscheinlicher Infizieride basiert. Komponist-Musiker Wayne kürzer und Esperanza Spalding zusammengetan, um die Knochen des Mythos abzulehnen und die Motivationen von nicht nur Pater, König Agamemnon, sondern auch Tochter Iphigenia und Frauen in der gesamten Geschichte zu untersuchen, die, dass dieses kreative Team denkt, dass sie in der Annahme etwas geteilt werden muss als Selbstaufopferung.

Es gibt mehr als einen 50-jährigen Altersunterschied zwischen Wayne Kürzer (88), der als der größte lebende Jazz-Komponist und die Grammy preisgekrönte Esperanza Spalding betrachtet, und sie arbeiteten an gegenüberliegenden Küsten für diese Zusammenarbeit. Trotzdem ertönte sie eine Schöpfung, die bereits das Zeug der Legenden ist. Es wurde im letzten Monat in Boston uraufgeführt und wurde dieses Wochenende in einem gepackten Kennedy Center Eisenhower Theatre durchgeführt.

Die Oper begann als ungerade Pastiche, sogar Parodie: Vollmetalljacke trifft Monty Python. Die Jungs sind für den Krieg auf einer unfruchtbaren Landschaft, dem einzigen Bühnenelement, ein großer Steinaltar gegen einen Scrim mit einem roten Himmelprojektion. Die Männer sind unruhig, nervös und stecken in dieser windlosen Landschaft, nicht in der Lage, ihren Krieg gegen die Trojaner einzugehen. Zwei Brüder - Führer Agamemnon und Menelaos mit ihrem langen "Rockstar" -Haar - sind die einzigen, deren Gesichter uns klar sehen. Tenor Arnold Livingston Geis als Agamemnon und Baritone Brad Walker, während Menelaos starke Stimmkoteletts haben, wie Tenor Samuel White als Oracle / Seher Kalchas. Kalchas löst das Dilemma der Griechen, die von Agamemnon verursacht werden, die den Zorn einer Göttin ergibt, indem er das Junge zu Artemis aufgetaucht hat.

Geben Sie Iphigenia ein, Sopranistin Nivi Ravi, gekleidet als frühlingsgrünes Blumenkind. Sie wird auf den Altar gehoben, und in der zarten Zeitlupe schlägt Papa seine Tochter Hals. Die Männer jubeln, jeder hebt einen fisteten Arm in die Luft, dann in einer einzelnen Feile, die sie in einem doppelten Jodieren laufen. Diese Soldatenknospen wiederholen die Szene erneut. Geben Sie eine andere Iphigenia ein. Und so weiter. Es ist absurd, sogar aufgeblähte Oper-mit-Elefanten-Konventionen, und die giftige Männlichkeit ist zweifellos absichtlich unauffällig.

An einem Punkt werden die Männer betrunken. Soldaten werden zu Frat-Jungs, da sie stumpfen und rote Plastikbecher von Jumbo-ähnlich machen und die Bühne aufstreuten. Einer der Soldaten läuft über die Bühne links nach rechts, um eine fleischfarbene Kunststoff-Blow-up sex doll zu tragen. Soldatenmühle um das Grunzen in einer Krokodillinie und der Ausfahrt wieder.

Teil II zeigt sich, um sich auf die verschiedenen iphigenias zu konzentrieren. Jeder ist farbcodiert und jeder hat ihr eigenes Klanggelände. Sopranos Alexandra Smither als Iphigenie des Lichts und Joanna Lynn-Jacobs als Iphigenia des Meeres folgten Mezzo-Sopran-Kelly Guerra als Iphigenia ungebunden. (Später spielt derselbe Sänger Opera Broadcast-Host, der an diesem Punkt in der Oper, um die Arbeit relevant zu machen.) Am deutlichsten ist das Safran-gekleidete, iphigenia der ältere. Sharmay Musacchio ist ein außergewöhnlicher Kontral, der die Haltestellen in Bezug auf Reichweite und Farben herauszieht.

Der Bühnenraum hat sich geöffnet. BULOWY Barock-ähnliche Gestaltungselemente von dem renommierten Architekten-Designer Frank Gehry werden geflogen. Wolken? Sie scheinen empfindlich in ihrer leicht fangenhaften Transluzenz, die in ihren nadelähnlichen Spitzen gefährlich sind.(liebespuppen)

Plötzlich erkennt man plötzlich, dass musikalisch die Schöpfer das Regelbuch weggeworfen haben. Es ist kein Jazz genau und sicherlich nicht das, was man als klassisches Zeitgenössisch gehört hat. Es hat Grenzen zwischen Mitgliedern des kreativen Teams gestoßen. (Caroline Shaw wird kompokontales Guthaben für die weiblichen Chorstimmen verabreicht, die Cluster-Akkorde bilden, in Einklang bringen, dann mit weit schwankendem Vibrato spielen, so dass der gesamte Effekt von Stimmen, die destabilisiert werden Ladung? Ob erzielt oder Improvisation, das fühlt sich wie Oper als Waschung an.

Inzwischen, Kennedy Center Orchestra-Mitglieder in der Grube, die von Dirigent CLARK Rundell leitet, verantwortlich für zusätzliche Orchestrierungen und musikalische Dramaturgie, Pilze in Polyhythmen und Dichte.

Kürzer hat seine kämpfendsten und rutschigsten Werte von Scores geliefert. Es bringt Sie überrascht, und ich fand mich manchmal in einem musikalischen Labyrinth verloren.(real doll)

Mit etwas, das so ehrgeizig ist, gibt es gebunden, Bloopers zu sein. Der Charaktergerät, gespielt von Brenda Pressley, wandert durch das Verfahren. Elegant gekleidet spricht sie nur, ein Guide-Interpret mit Sorten, und ermahnt einen der sechs iPhigenias, den Zauber zu brechen und aus diesem Durcheinander zu kommen. Aber als sie im Gleichgewicht des Sounds ertrank (vorsätzlich?), Habe ich ihre Funktion nie verstanden.

Es besteht kein Zweifel, dass Spalding furchtlos ist. Ich war fassungslos, um zu erkennen, dass sie in der Mischung von Iphigenias dort war. Sie stand nicht nur, weil sie in einem silbernen Astronauten-Overall des 21. Jahrhunderts gekleidet war, als sie sich in ihre eigene Soloarbeit bewegte, stand sie stilistisch, vielleicht sogar spirituell, niemand hatte sich im Ensemble im Ensemble gewagt.silikon sexpuppe. Summen, deren Künstler in Resonanz-Kopf- und Körperräumen diskutieren, brach dieser Künstler, wie kürzer, alle Regeln auf. Sie zögerte nicht, den Klang zu stecken und den tiefen Raum zu erkunden.

In Teil III ist die Bühne weitergezogen, um die hinteren Wände aufzudecken, und dort ist ein Jazz-Trio zum Fokus. Das Publikum, das in drei erstaunlichen Jazzmusiker getrunken wurde - Bassist John Patitucci, Pianist Danilo Perez, und Schlagzeuger Brian Blade, der sich 2000 in 2000 für sein Quartett versammelte. Für Jazz-Liebhaber sind diese Jungs Kings. Und was war der Fit für die Operngeschichte?

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